王羲之罕见狂草真迹出土，篇幅近5米之长，这才是“狂草书”的鼻祖！

王羲之的字以“潇洒妍美”著称，给人以春风拂面、隽永内敛的美感，不过，如果他只能驾驭这一种风格，就称不上“书圣”了。梁武帝评价羲之书“如龙跳天门，虎卧凤阙”，意指其字极具张力、动势十足、在开合、刚柔、欹正等方面做到了极致。

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王羲之传世的草书，基本是以行草为主，而近期日本展出了他目前唯一存世的一幅狂草作品，令人惊奇不已，此作名为《草书黄庭内景经》，也被称为《天朗帖》。在这部作品里，他一改昔日内敛风格，纵笔如飞，大开大合，论狂放甚至压了张旭、怀素一头。

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这部作品填补了三大历史空白：其一是东晋无狂草存世；其二是王羲之无大字狂草留存；其三是揭露了张旭狂草与黄庭坚“长枪大戟”用笔的真正出处。启功先生曾在史籍中看到过与此帖相关的记载，他苦寻此作数十年，可惜如今难以亲临现藏观看了。

《草书黄庭内景经》全卷纵约25厘米、横超过了5米，洋洋洒洒近百行、总计1000余字，字迹大小不一，小的有4厘米，大的足有8厘米。央美教授王镛认为王羲之的笔法写不了气象大的作品，而这件法帖，可以说推翻了他这一言论。

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王羲之的草法受张芝、索靖影响较深，又兼收王导、王敦、王廙、卫夫人等人笔法，书写时“随心所欲不逾矩”。《草书黄庭内景经》初看之下与黄庭坚草书如出一辙，实际上转折处的圆笔为主、少有棱角、重视提按而非顿挫，都与黄氏草书不同，整体的节奏感和流畅度，胜过黄庭坚草书。

此作起笔多逆锋藏势，逆入后铺毫右行，中段涩劲显“屋漏痕”质感，善用提按跌宕，如“下”字竖画由重到轻再重按，节奏感强。转折处方圆兼用，较怀素的圆转更多一份张力。与王羲之本人其他的草书相比，此作笔画明显更有立体感。

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结字辐射开张，险中求稳，中宫疏朗，四维舒展，外延笔画如大开大合。上下结构的字往往上密下疏，左右结构的字则轻重对比明显。通过重心偏移形成张力，变“中和”之美为狂逸霸气。

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此作作为狂草书的“鼻祖”，价值在于：笔法上千变万化，将篆隶古法融入其中；结字上通过辐射式结构和欹侧平衡，证明草书的节奏感可源于空间布局而非牵丝。将此作临摹通透，魏晋狂草笔法也就掌握了。

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